作艳诗，以为笑乐”。
大通三年（529年），萧纲被立为太子，徐摛任太子家令，成为东宫文学集团的核心。他与庾肩吾（庾信之父）、张率等文人形成创作群体，系统推动文风革新，“宫体诗”作为独立流派自此定名。
徐摛在东宫期间的创作，进一步强化了“宫体”特征：一是题材的世俗化，将笔触从朝堂转向闺房、从功业转向私情，如《夜听妓》“朱唇动，素腕举，洛阳少童邯郸女”，直写宴乐场景；二是语言的“绮靡”，追求“片言可以明百意，坐驰可以役万景”（《与湘东王书》），如《咏美人》以“嫩柳半垂阴，新莲刚出浦”喻女子情态，比喻精巧；三是格律的探索，其诗多为五言四句或八句，平仄已具规律，为唐诗近体诗的形成提供了借鉴。
这种风格直接影响了其子徐陵。徐陵自幼随父在东宫学习，成年后编纂《玉台新咏》，收录大量“宫体诗”，并提出“诗者，志之所之也，情动于中而形于言”的主张，将徐摛的创作实践上升为理论。同时期的庾信，青年时与徐陵并称“徐庾”，其早期作品《春赋》《七夕赋》中“芙蓉玉碗，莲子金杯”等句，明显可见徐摛的影响。
太清二年（548年），侯景之乱爆发，建康沦陷，徐摛随萧纲被囚。史载其“在贼中，犹授太子《老子》，讲论不辍”，展现出文人的操守。乱平后，他辗转回到江陵，被梁元帝萧绎任命为光禄大夫。
晚年的徐摛创作风格略有转变，作品中多了乱离之感，如《哀赋》“城空雀鸟，巷无马牛”，悲叹战乱带来的残破，褪去了早年的绮丽，添了沉郁之气。承圣三年（554年），徐摛病逝于江陵，享年七十七岁，临终前仍叮嘱徐陵“吾文虽靡，然承汉魏之余，开新变之路，汝当守之，勿为流俗所移”。
《梁书·文学传》以三千字篇幅为徐摛立传，除详述其生平，更收录其《劝进表》《与释智恺书》等文，赞其“属文敏速，不加点窜，每有制作，俄尔便成”。史传既肯定其“革易前体，标新立异”的文学功绩，也指出其“内容偏狭，流于轻艳”的局限。
唐代史学家魏征在《隋书·文学传序》中批评“宫体诗”“亡国之音”，将其与南朝奢靡之风关联；而清代学者王夫之则认为，徐摛“破经生之拘滞，开词章之新境”，肯定其在文学形式探索上的价值。客观而言，徐摛开创的“宫体诗”，虽题材有局限，却丰富了诗歌的表现手法，推动了汉语韵律的成熟，是中国文学从“古体”向“近体”转型的关键环节。
徐摛的一生，既是南朝士族文人的典型写照——依托才学跻身宫廷，在权力与艺术间寻求平衡；也是文学革新者的缩影——打破传统束缚，以个性化创作重塑时代文风。他的作品虽仅存二十余首（见《全梁诗》），却在文学史上留下了不可替代的印记。
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第300章 南梁文学家徐摛[2/2页]