儿八经地拿一次奥斯卡最佳影片奖项。
你们不是看重奥斯卡吗，那我就用奥斯卡砸碎华语电影“出海难”这一偏见魔咒，让它成为整个利益链兴奋起来的强力催化剂。
他不仅要让片子赚钱，更要让片子成为通行的货币，抬升他自己的“咖位”，更无可辩驳地证明他具备征服世界级主流市场的能力。
并最终将资本、政策支持、顶级人才......全部绑定在他开辟的这条通往西方的航道上。
差不多写完的时候，电话响了。
“琦哥儿，有个大导演约了好几次，想见您一面，您有时间吗？”
“大导演？谁啊？”
“倌唬！”
电话这头是短暂的、意味深长的沉默。
李琦的嘴角似乎向下撇了一下，露出一个近乎无声的哂笑。
“倌唬……”他缓缓复述了一遍这个名字，语气里的温度迅速降至冰点，“哦……他啊？……”随即斩钉截铁地吐出两个字：“不见！”
“啊？！”电话那端的孔阳显然完全没料到这个干脆利落的拒绝，明显愣住了，话筒里似乎传来他倒吸一口气的声音。
这位1967年8月8日 出生于京都，祖籍鲁省，1991年毕业于北电导演系。
算是李琦的师兄，1992年自筹资金拍摄首作《头发乱了》。
2000年，拍摄电影《上车，走吧！》。
2001年拍摄电影《西施眼》入围金鸡百花电影节最受欢迎影片，但在中国国内寂寂无名；2002年拍摄电视剧《黑洞》，正式转战电视圈，咖位在这个时代，确实算是大导演了。
可惜李琦对这位真的一点都不感冒。
陆穿太郎，管虎次郎嘛！
编剧汪海吝这个人虽然很难评，但他有一段论述，李琦一直认为一针见血：
“今天我们的很多艺术家创作者理解不了时代、融入不了时代、跟不上民族伟大复兴的脚步，在我看来是必然。
这是他们小资产阶级的本性决定的——你让他写长征，他只会写爱上一个女人，跟着队伍走，然后莫名其妙走完了长征。
你让他写谍战，他只会写爱上一个女人就放弃了党帼的高官厚禄，成为了地下党，各种偷地图。
你让他写战争，他就写战士怕死，因为他自己怕死嘛，你让他写伟大的时代，他既不知道什么叫伟大，也不知道什么叫时代，他就知道怕死和谈恋爱，只有谈恋爱的时候可以不怕死，这就是他理解的伟大。”
倌唬这个人，就属于这种人。
…
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第501章 倌唬次郎[2/2页]