第二局，玉瑶胜。
第三局比书画，定在次日的瑶池畔。张兴东一早便让人备好了文房四宝：笔是用凤凰尾羽做的“凌云笔”，墨是万年松烟与蛟龙泪调和的“玄光墨”，纸是用天河云锦织的“流霞纸”，砚是端州紫石琢的“含星砚”。
先比画。张兴东提笔蘸墨，略一思索，便在流霞纸上挥毫。他画的是《山河社稷图》，笔势雄浑，墨色浓淡相宜，寥寥数笔便勾勒出五岳的轮廓。最奇的是，他在画华山时，笔锋陡然一转，一滴墨落在纸页上，竟化作只苍鹰，展开翅膀从画中飞出，在瑶池上空盘旋一周，才又落回纸上，变成个墨点——正是华山之巅的“鹰嘴崖”。
玉瑶画的是《瑶池春意图》，她不用凌云笔，而是以指尖蘸墨，在流霞纸上轻扫慢抹。指尖过处，墨色竟分出五彩：嫩绿是新抽的柳丝，粉红是初绽的桃花，淡蓝是溪涧的流水。画到兴处，她对着纸面轻吹口气，画中的桃花忽然飘落，化作漫天花瓣雨，落在众仙的发髻上，带着淡淡的墨香。
“陛下的画有山河气魄，臣女的画只得些花草意趣。”玉瑶放下指尖，坦然笑道。张兴东却摇头：“仙子这‘指墨生花，已臻化境，朕的画虽有气势，却少了这份灵动。”画艺比拼，也算平局。
最后比书。张兴东写的是“国泰民安”四个大字，用的是楷书，笔力遒劲，每个字都如铜铸铁浇，透着帝王的威严。字落纸上，金光四射，竟在瑶池边化作四座石碑，将四字拓印其上，任凭风吹雨打也不会磨灭。
玉瑶写的是首七言绝句：“瑶池雾锁竹森森，弦上流霜化蝶吟。三界清宁风自畅，无需钟鼓震云深。”她用的是行书，笔势流畅如流水，墨色随着诗句的意境变化——写“雾锁”时墨色朦胧，写“蝶吟”时墨色轻快，写“风自畅”时墨色舒展。最妙的是最后一句，她收笔时手腕轻颤，最后一个“深”字的捺脚竟化作只青鸟，衔着诗句飞向云端，将字迹印在了天上的流云上。
“好一个‘无需钟鼓震云深！”张兴东望着天上的云字，朗声笑道，“这正是朕治国的心意——若三界安宁，何需威严震慑？仙子这诗，说到朕心坎里了。”
三局下来，琴平，棋胜，书画平。太白金星刚要宣布结果，张兴东却抬手止住：“不必算了。今日与仙子切磋，朕才知，雅艺之道，从无胜负。”他看向玉瑶，眼中带着欣赏，“你以琴音化蝶，是柔；朕以琴音御星，是刚。你以棋势迂回，是智；朕以棋势强攻，是勇。刚柔相济，智勇相融，才是雅艺的真谛。”
他转身对众仙道：“传朕旨意，将听风榭赐给玉瑶仙子，再添一架‘和鸣琴，与她的‘流霜相配。”又对玉瑶笑道，“至于朕的《三界祥瑞图》，还请仙子题诗，就用你刚才那首‘无需钟鼓震云深，如何？”
玉瑶屈膝谢恩，水绿纱裙在霞光里如荷叶轻摇：“臣女遵旨。”
此后，凌霄殿旁多了处雅集之所，每月初一，张兴东便会与玉瑶在此切磋琴棋书画。有时是张兴东以棋喻政，讲如何在复杂的局势中寻得生机；有时是玉瑶以琴寄意，奏一曲《民生乐》，弦音里满是田间的稻浪与桑间的笑语。众仙也常来围观，渐渐明白——帝王的威严，不止在金戈铁马，也在笔墨丹青里的民生；仙子的清雅，不止在流风回雪，也在琴音棋势里的乾坤。
有次，东海龙王来天庭述职，见张兴东正与玉瑶在观星台对弈，忍不住凑过去看。只见棋盘上黑白子交错，竟摆出了东海的潮汐图，黑子是涨潮，白子是退潮，每颗棋子的位置都与实际潮汐分毫不差。
“陛下与仙子这棋，竟能测潮汐？”龙王惊叹。
张兴东落子笑道：“何止潮汐。这棋里有三界的气运，你看这颗白子，”他指着棋盘中央，“是玉瑶仙子落的，代表着人间的文风，文风盛，则气运昌，正如这白子，看似柔弱，却能盘活全局。”
玉瑶指尖轻点棋盘，一颗黑子应声而落：“陛下这颗黑子，是边关的安宁，安宁固，则四海平，刚柔相济，方是长久之道。”
龙王望着棋盘，忽然明白为何三界近来愈发安宁——原来帝王的心思，不止在凌霄殿的朝会里，也在这琴棋书画的雅韵中。当威严里多了份清雅，当清雅中含着份担当，三界的风，自然就顺了。
后来，那幅《三界祥瑞图》被挂在凌霄殿的正中央，玉瑶题的诗就在图侧，字里行间的墨香与画中的霞光交融，竟让图里的麒麟活了过来，每日在画中踏云而行，蹄下生花。有仙童说，深夜路过凌霄殿，常听见殿里传来琴音与落子声，时而雄浑如龙吟，时而清越如蝶舞，交织在一起，像极了三界最和谐的韵律。
而玉皇大帝张兴东与玉瑶仙子的“琴棋书画大PK”，也成了天庭的一段佳话。众仙都说，那次比拼哪里是分胜负，分明是两位智者在以雅艺对话——告诉三界，治理天下，既要如棋般运筹帷幄，也要如琴般体察民心；既要如画般勾勒宏图，也要如诗般温润绵长。
就像那盘未下完的棋，黑白交错间，藏着的不是输赢，而是三界最本真的模样：刚与柔相守，智与勇相伴，威严与清雅相融，方能成就真正的太平盛世。
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第663章 凌霄殿上的雅韵争锋[2/2页]