bsp; “顾文龙，你要不想说，你就别说了，你也别这样忽悠我嘛。”龙雪梅气呼呼道。
“吴之?大师的雕刻特征可分为三个时期：初期以圆雕法为基础，转为深浮雕法，有陷地深峻、圆活肥润的面貌；中期蜕变为浅浮雕法，已初见薄地阳文法的雏形，刀法更见峭劲洗练；晚期潜心钻研薄地阳文法，力求材质与技法完美融合。所谓“薄地阳文”，就是竹刻纹饰仅凸起些微，纹饰以外的竹地只薄薄减去一层，纹饰轮廓虽以阳文刻出，而细部则以阴文为之。薄地阳文虽然仍是浅浮雕的一种，但经吴之?发展变化，吸收了汉画像石和龙门石刻中的浅雕技法，别具面目，为识者所珍。那黄杨木雕“对弈图”笔筒的雕刻手法，就跟着松下问童子是如出一辙的手法。”顾文龙努力地在脑袋里搜索有关吴之?大师的资料，一板一眼地跟龙雪梅解说起来，他发现自从开了天眼之后，他不但是眼力劲好了，这记忆力也是棒棒哒，口述能力似乎也都更上了一层楼：“再加上吴之?，生于明崇祯前期，卒于清康熙晚期，嘉定县南翔乡人。嘉定以刻竹闻名于世，特别是明代朱鹤、朱小松、朱三松祖孙三代创造的竹雕技法对吴之?产生了较大的影响。吴之?有家学渊源，其祖父、父亲都是当地的名儒，因而他从小受到良好的教育，能诗会画，精工花鸟人物，书风秀媚遒劲，因而他的作品文人味十分浓厚，你可以结合看看咱这松下问童子，也就他特有的雕工跟手法，还有题字用的是他惯用的风格，以及最后这个，是别人模仿不来的独家特征。”
“恩，说道这里，我倒是想起来，金西??《刻竹小言》云：“鲁珍常用之另一手法，亦明代竹刻不经见者，为萃集精力，刻划只占全器某一局部之一事一物，此外则刮及竹理，任其光素，或有雕刻，不过略加勾勒而已。如此则宾主分、虚实明，朴质可见竹丝之素地，与肌肤润泽上有精镂细琢之文图，形成对比，相映生色。”赵爱爱接了句话，随即伸手朝着那个小字的标记处对龙雪梅道：“你看，这里，这是不好作假，也无法模仿之处。”
“哦哦！”龙雪梅总算是信服地直点头，随即毫不吝啬地夸了句赵爱爱：“爱爱，看不出来，你也很厉害嘛，这漏可真是不小了。”
“呵呵，我也是侥幸罢了。”赵爱爱谦虚地摆摆手，“如果不是阿龙坚持，我说实话，我也没什么把握的。毕竟这层漆，真是后来人画蛇添足做的，却是最容易让人看走眼的……”
对顾文龙的崇拜，那叫犹如滔滔江水，连绵不断，又犹如黄河泛滥，一发不可收拾……总之情人眼里出西施，在赵爱爱眼里，顾文龙那也是无敌的，牛x的存在了。
“好吧，绕了一圈还是要夸他。”龙雪梅撇了撇嘴，“我就偏不夸。”娇嗔地哼了声，“不夸不夸，免得某些人心里?N瑟的尾巴翘上天。”
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第三百五十九章:我就偏不夸[2/2页]